文/梦里诗书📖

曹保平在《脱缰者(zhě)也》中以上世纪末天津的地域和(hé)时代为底色，试图将喜剧与犯罪(fàn zuì)类型片融为一体。然而没有逻辑的荒诞(huāng dàn)，使故事经不起推荐，行为动机的欠缺(qiàn quē)，使人物显得空洞苍白，这最终让(ràng)电影🎬所谓的幽默变成了尴尬，既(jì)无法让人会心一笑，更如坐针毡。

故事的(de)起源是郭麒麟饰演的马飞，多年(duō nián)未归天津的他，实则生活一团糟；家里(jiā lǐ)父亲过世，母亲不管事，大姐忙着(zhe)帮衬，二姐攥着理性要离婚，80 万(wàn)拆迁款像根刺扎在一家人的(de)矛盾里 ，马飞绑架二姐孩子👶的举动(jǔ dòng)，本可成为撕开家庭裂痕的关键。但(dàn)影片偏要绕开逻辑的支撑，用一场(yī cháng)又一场 “为了荒诞而荒诞” 的巧合(qiǎo hé)填满叙事。

正因如此，喜剧内容的过度涌入(yǒng rù)，是这部电影🎬最明显的问题，也(yě)是它与曹保平过往作品最(zuì)刺眼的分野。不是说犯罪类型不能(bù néng)掺喜剧 ，《追凶者也》的黑色幽默，是(shì)贴着人物与现实生长的， 但《脱缰(tuō jiāng)者也》的包袱则是硬塞(sāi)的，这种过犹不及的包袱填充，使电影🎬(diàn yǐng)在开始不久便失去了地气，种种(zhǒng zhǒng)脱离现实根基的设定，没等故事铺开(pù kāi)，就先撕碎了它的真实性；所谓(suǒ wèi)的 “时代风格” 成了表面文章，为幽默(yōu mò)量身定做的夸张造型、刻意摆拍的(de)复古背景，非但没贴上现实，反倒让(ràng)故事像隔了层毛玻璃，看得人莫名其妙(mò míng qí miào)。

巧合的滥用则使电影🎬失去了(le)逻辑，电影🎬中所谓的暴力也好，绑架(bǎng jià)也罢，都给人一种一眼看假的(de)感觉，拿张本煜饰演的杀手反派(fǎn pài)形象来说，它没有合理的人物动机(dòng jī)，种种行为更难自圆其说，电影🎬中的很多(hěn duō)角色到最后殊途同归，给人一种不(bù)正常的表现，而原本该承载人性(rén xìng)的犯罪线，本质上沦为了服务(fú wù)喜剧效果的工具。对比曹保平过往作(zuò)的厚重，《脱缰者也》对舅舅绑架(bǎng jià)外甥的处理显得格外浮于表面。

由此(yóu cǐ)当电影🎬过半，导演对叙事结构把(bǎ)控俨然趋于失控。然而影片又采用(cǎi yòng)多线叙事，除了马飞与外甥的绑架(bǎng jià)主线，还穿插着二姐的离婚抚养权争夺(zhēng duó)、黑帮团伙江湖恩怨、矇矇情感纠葛(jiū gé)等支线。这些支线彼此间缺乏真正的(de)勾连，导致后期逐渐走向混乱。剪辑上(shàng)的跳跃皆在服务于所谓的(de)喜剧效果，而天津地域文化的融入，方言(fāng yán)带来的新鲜感并没能持续太久，地域(dì yù)最终沦为了浮于表面的包装，而(ér)非故事生长的土壤。

与叙事、类型(lèi xíng)问题相伴生的，是主题表达的(de)浅尝辄止。影片试图延续曹保平对原生(yuán shēng)家庭的探讨，将马飞 “脱缰” 的原因(yuán yīn)归结为原生家庭的童年创伤，可这(zhè)一核心动因缺乏情感铺垫，很难在(zài)最后完成真正的情感升华，反而让(ràng) “脱缰” 本应承载的挣脱家庭与社会(shè huì)规训的隐喻，彻底沦为一句空洞的(de)口号，这种苍白使电影🎬既失去了(le)曹保平作品一贯的批判性，也让(ràng)电影🎬在最后看来只是无病呻咛。

《脱缰(tuō jiāng)者也》是曹保平迄今为止在我看来最让人(zuì ràng rén)失望的一部作品，它最尴尬的(de)处境，莫过于它以 “脱缰” 的姿态试图(shì tú)突破类型边界，却在商业喜剧的(de)迎合与作者表达的风格之间摇摆不定(yáo bǎi bù dìng)，最终什么也没做好，电影🎬本身就(jiù)仿若一匹脱缰的野马，没有方向。